社会剖析派

(1)【◆题库问题◆】：[名词解释] 社会剖析派

【◆参考答案◆】：21世纪二三十年代的小说流派之一，代表作家有矛盾、吴组湘、沙汀等。他们共同创作特点是，是接受了马克思主义的影响，试图摸索出一条讲科学的社会理想与作家的创作实践结合的新路子，以期其创作能从本质上揭示生活的真实并正确玉树社会生活发展的路向。

(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 浪漫主义文学思潮的特征

【◆参考答案◆】：1、异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主要人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。2、当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。3、欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。

(3)【◆题库问题◆】：[填空题] 旧派武侠小说可分为南北两派。时人有“北有赵焕亭，南有（）”之称誉。

【◆参考答案◆】：不肖生

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》在《解放日报》上正式发表是（）年（）月19日，而在重庆《新华日报》摘要发表是（）年元旦。

【◆参考答案◆】：1943；10；1944

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 文艺思想倾向和文学研究会接近的社团、流派有（）、（）、（）、（）。

【◆参考答案◆】：语丝社；未名社；莽原社；京派

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《狂人日记》中的狂人和《长明灯》中的疯子这两个形象有何相同之处？

【◆参考答案◆】：都是象征性人物形象；都是傲视封建思想势力的个性主义者，同时又都有人道主义极世心；都同属于"五四"时代已经觉醒的战士形象。

(7)【◆题库问题◆】：[名词解释] 新月诗派

【◆参考答案◆】：中国现代文学史上的新诗流派之一。形成于1926年春夏之际，前期的"新月诗派"主要以北京的《晨报》副刊的《诗镌》为活动的阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、钱孟侃、朱湘、刘梦苇、孙大雨等诗人。他们提倡新格律诗，对新诗的艺术进步作过一定的贡献。后期新月诗派，主要以《新月》月刊和《诗刊》（季刊）为主要阵地。他们提倡所谓的"健康""尊严"和"人性"，艺术上借鉴欧美格律派，就其创作，有不少诗作有积极的意义，但有一些诗作也有脱离现实的倾向。新月诗派随着《新月》终刊，不久也就衰落下去了。

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 请概述鲁迅思想的分期。

【◆参考答案◆】：鲁迅思想及其发展脉络，大致可以分为三个时期。从青少年时代到一九一八年《狂人日记》发表，是他的早期，这是他的革命民主主义思想的形成期。从一九一八年《狂人日记》发表到一九二七年，是他的前期（也可以称作为中期），这是他从革命民主主义向共产主义的过度期。从一九二八年到一九三六年，是他的后期，这是他成为老练的马克思主义者的成熟期。

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 鸳鸯蝴蝶派中坏的支流是（）。

【◆参考答案◆】：黑幕小说

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 艾青在艺术上是如何借鉴西方象征派诗歌的。

【◆参考答案◆】：在借鉴西方象征派诗歌的过程中，艾青既有吸取也又改造，他既勇于吸收象征派能表现生活的艺术手法，又能剔除其神秘主义、颓废主义、唯美主义的糟粕，具体而言，他对象征派艺术手法的借鉴主要表现在三个方面。首先是诗歌内容的象征性。象征主义运动中承前启后的诗人、理论家马拉美认为，艺术是用象征体镌刻出来的思想。他提倡用形象"暗示"的手法去表现对象。为使自己的诗歌具有形象思维的特点，艾青在创作中借鉴并运用了象征派注重用形象去暗示的象征手法，他的诗多半是借助于大自然中某些客观事物作为自己心灵感受的对应物，这不但拓展了其诗作的思想内涵，而且使之更富有质感和立体感。考查艾青的创作，可以发现每一个时期他的代表诗作都可以说是"象征体镌刻出来的思想"。但同时马拉美又宣称"诗里应该经常有谜"，艾青对此是很不以为然的。他说："晦涩是由于感觉的半睡眠状态产生的；晦涩常常因为对事物的观察的忸怩而产生。"因此他的诗象征而易懂，含蓄而不晦涩，能使人产生"思而得之"的兴味，决不同于那些蓄意制造神秘气氛的象征派作品，而且他也没有把西方象征派那些消极悲观的基调照搬过来。而是把他对中国现实的深刻观察形象地描绘出来。其次是诗歌形象的流动性。形象的流动性是象征派艺术原则之一，是指诗人必须捕捉自然万物的象征含义，与之感应相通，让物质世界合精神世界交融一体，并造成读者各种官能感受互相转换合交流。象征派认为自然是个"象征之林"。象征派诗人大用特用感觉移借的交感手法，造成诗歌意象的流动性，既能使描绘的客观对象人格化，又能让诗人主观心灵具体化。艾青也认为外界客观世界和诗人主观世界是感应相通的，在诗歌中同样可以"给声音以彩色，给颜色以声音，使流逝变幻者凝形"。只有在诗人的世界里，自然与生命有了契合，矿野与山石能日夜喧谈，岩石能沉思，河流能絮语„„风、土地、树木都有了性格。艾青借鉴了象征派的形象流动性的交感技艺，并使之与自己真切的生活感受融为一炉，熔铸成自己独特的诗歌艺术。第三是诗歌语言的音乐性。马拉美要求"诗中各样东西都化为音乐发出来"，以致主张用谱写乐谱的方法写诗。艾青也赞成诗歌要有音乐旋律感，但他不象象征派这样走上形式的极端，他认为："只有和情绪相结合的韵律，才是活的韵律。"他认为生活旋律就是诗歌的节奏，反对用传统的格律概念限制住新诗自由活泼的发展，是诗歌创造格律，不是格律创造诗歌。这不仅是对象征派也对传统格律概念进行了改造，将音乐的内在旋律引进新诗的语言节奏之中，他主张诗要有"散文美"，亦即"口语美"，他写的大多数诗是章无定节，节无定韵，形无定字的自由体，但那内在的节奏和独特的旋律，使人感到具有高度的诗意的美。