简述梁生宝与梁三老汉形象塑造上的异同。

(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述梁生宝与梁三老汉形象塑造上的异同。

【◆参考答案◆】：（1）梁生宝是一个新英雄人物形象，具备当时新英雄人物的必备的精神品质。（2）梁三老汉是一个"中间人物"的形象，他具有性格的二重性。（3）作者是在对比中来塑造梁生宝和梁三老汉的，相同点在于都是从政治的角度，从阶级性的视角来塑造人物的，但在梁生宝的身上政治的阶级性市郊更加明显和强烈，而在梁三老汉的身上还体现了明显的人性视角和人情味。（4）作者把梁生宝和梁三老汉都是当作典型人物来塑造的，但是在梁生宝身上还有着一定的概念化和理想化的痕迹，而在梁三老汉的身上则几乎没有雕琢之痕，形象鲜活，达到了更高的典型化高度。

(2)【◆题库问题◆】：[单选] 下列哪位作家是创造社的重要成员？（）
A．朱自清
B．冰心
C．郁达夫
D．王统照

【◆参考答案◆】：C

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 试述老舍“京味”小说的艺术风格。

【◆参考答案◆】：老舍作品中最引人注目的是"京味"。"京味"作为一种风格现象，包括作家对北京特有的风韵、特具的人文景观的展示及展示中所注入的文化趣味。因此"京味"首先表现为取材的特色。老舍聚集其北京的生活经验写大小杂院、四合院和胡同，写市民凡俗生活中所呈现的场景风致，写已经斑驳破败仍不失雍容气度的文化情趣，还有那构成古城景观的各种职业活动和寻常世相，为读者提供了丰富多彩的北京画卷。其次，"京味"作为小说的风格氛围，又体现在作家描写北京市民庸常人生时对北京文化心理结构的揭示方面。如"官样"的体面、排场、气派和礼仪，追求懒散、谦和、温厚的生活，等等。三是创造性运用北京市民俗白浅易的口语。四是带有北京市民文化烙印的幽默和趣味。

(4)【◆题库问题◆】：[单选] 鸣凤是下列哪部作品的人物形象？（）
A．《家》
B．《寒夜》
C．《灭亡》
D．《第四病室》

【◆参考答案◆】：A

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 明代的拟话本“三言”、“二拍”是指哪些作品？

【◆参考答案◆】："三言"指冯梦龙编的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。"二拍"指凌濛初写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] “诗仙”和“诗圣”各是哪位诗人，他们的诗歌各具什么特色？

【◆参考答案◆】：李白是"诗仙"，诗风飘逸；杜甫是"诗圣"，诗风沉郁。

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 进入20世纪80年代中期以后，以海子为代表的（）诗歌，宣告了“（）诗”不再先锋，而且引发出十几种诗派组成的、阵容庞杂的后现代主义诗群。

【◆参考答案◆】：新生代；朦胧

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 试析柳宗元《钴鉧潭西小丘记》一文的主题思想与写作特点。

【◆参考答案◆】：柳宗元《钴鉧潭西小丘记》一文的主题思想与写作特点分别是：主题思想：此文通过描摹一座小丘的胜景，写出了自已赏爱自然的心情，同时借山水的际遇发出内心感慨，表现了作者对现实中压抑人才的愤懑和不平。写作特点：第一，文章的剪裁巧妙，详略得当。文中不惜笔墨地描写了小丘的奇山怪石和美竹嘉木。而对小丘的方位、购得、开辟等都是略写。这样有详有略，刻画细致而不繁琐，语言精练而有变化。第二，运用比拟的手法，把静景动化，既“状其貌”又“传其神”。比拟手法的运用，既写出了小丘瑰丽多姿的面貌，又增强语言的表达效果，从而强化了文章的思想感情。

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 元杂剧在形式上有何特点？

【◆参考答案◆】：元杂剧具有独特的艺术形式，其特点表现在下列几个方面：一、结构。元杂剧的结构以折为单位，一折相当于现代戏的一幕。一个剧本一般是四折带一个"楔子"，个别为一本五折，或一本六折。折是故事发展的自然段落，也是音乐的组织单位，折不受时间、地点的限制，可以是一场，也可以是多场。楔子相当于过场戏，只有一、两支曲子。楔子或在剧本的开头，或在折与折之间。有的剧本无楔子，个别的也可以包含两个楔子。每折戏都包含唱、白、科三项内容。每本杂剧的末尾还有"题目""正名"，或两句，或四句，总括全剧内容；剧本以正名的末后一句为剧本的全称。如《窦娥冤》的"题目正名"是："秉鉴持衡廉访使，感天动地窦娥冤"。后一句就是此剧的全称。二、音乐。杂剧每折用同一宫调的若干支曲子，组成一套曲子。除楔子外，每折不得少于三支曲子。每折最末的曲子，照例用"煞"或"尾"作为这套乐曲的结尾。元杂剧的宫调通常用北九宫。一般来说，第一折多用仙吕宫，第二折多用南吕宫或正宫，第三折多用中吕宫或越调，第四折多用双调。同一折中的若干支曲牌，其排列顺序有一定习惯。同一折的曲词都押同一类韵，不另换韵，差不多句句都押韵，以北方音韵为准，平、上、去三声通押，入派三声。个别剧本还有"借宫"的，但这都有严格的规定，不可随意乱借。三、宾白。元杂剧以唱歌为主，以说白为辅，故称说白为"宾白"，简称为"白"。唱，一般用于抒情；白，一般用于叙事。说白有下列几种形式：对白——剧中人物的对话；独白——剧中人物的自言自语。独白又分为：旁白——又叫"打背供"、"背白"，假设同台演员听不见，专对观众说话；定场白——角色第一次上场时的自我介绍；带白——剧本上写作"带云"，是唱中间插入说白。四、科。剧本中的舞台提示，大概包括三方面：动作表演的提示，如"打科"、"跪科"就属于这类提示；表情提示，如"做悲科"、"做疑怪科"就属于这类提示；舞台效果的提示，如"内做风科"、"雁叫科"就属于这类提示。五、角色。元杂剧的角色可分为四大类：末、旦、净、杂。旦，扮剧中的女角；女主角叫正旦，此外还有副旦、贴旦、外旦、老旦、小旦、搽旦、花旦、色旦等名目。末，扮演剧中的男角；男主角叫正末，此外还有副末、冲末、大末、二末、三末、小末、外末等名目。净，以扮演刚强拧猛的人物为主，多饰男角；此外还有副净、二净等名目。杂，扮演不属于上三类的各种人物，根据扮演人物的不同，有许多不同的名称，如：孤（官员）、孛老（老头子）、卜儿（老妇）、俫儿（小孩）、邦老（强盗）、细酸（书生）、曳剌（la）（番兵）、祗从（侍从人员），等等。在元杂剧中，主唱的一般只有正旦、正末，其他角色一般只有道白。

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 多卷本长篇小说《红旗谱》包括《》、《》、《》三部。

【◆参考答案◆】：红旗谱；播火记；烽烟图