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所属分类：乡镇临床执业助理医师题库
【◆参考答案◆】：C
(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 宝玉的形象有何典型意义？
【◆参考答案◆】：贾宝玉是封建贵族家庭的叛逆者。在他身上融入了作者自己的一些生活经历，寄托了作者自己的理想和希望。要了解宝玉的形象的典型意义，首先得了解这一形象的思想性格特征及其与时代的关系。宝玉性格的基调是："重情不重礼"，"不安本分"，"一味随心所欲"。他的思想性格发展的三个关节是：进入大观园、抄检大观园、黛玉之死。他的思想性格的特征是：否定"男尊女卑"的传统观念；否定读书做官的人生道路；厌恶贵族家庭的腐朽生活；不满"尊卑有序、贵贱有别"的封建等级制度；不满"父母之命、媒妁之言"的封建婚姻教说，要求恋爱自由、婚姻自主。贾宝玉思想性格形成的历史渊源是对历史"不拘礼俗"、"不乐仕进"要求个性自由的传统的继承；又受到清初思想家王夫之、戴震等关于情与欲的主张的影响。由于时代和阶级的局限，造成了贾宝玉思想性格中的弱点，如他不时流露出虚无主义和宿命论思想，有比较浓厚的纨绔子弟的生活习气，有深刻的封建伦理观念的影响，反抗中表现出明显的软弱性，等等。基于以上分析，可见这一形象既承受着封建势力沉重的压力，又感染着某些微弱的新思想的气息。他的心理状态，精神面貌，体现了这一"将生未死"的历史过程的某些本质方面。这就是这一形象的典型意义。
(3)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 结合作品，具体论析《骆驼祥子》的语言表达、心理和场景描写等方面的艺术特色。
【◆参考答案◆】：《骆驼祥子》是老舍的代表作，是老舍小说创作中现实主义最充分的，也是进步倾向最鲜明的一部，享有世界声誉。它在艺术上也取得了很高的成就，作者尤其注重通过语言、心理和场景的描写来刻画人物、突出主题。首先，作者善于通过细腻的心理描写："祥子的脸通红，手哆嗦着"，"几乎要哭出来"。他决定把买车的这一天算作自己和车的生日。通过这一系列的心理描写，生动而准确的表达了祥子买车时的兴奋和喜悦之情，一个个人奋斗者的形象跃然纸上。对次要人物，作者也能用寥寥几笔，便勾画出他们的神态状貌。如狠毒刁滑的刘四，泼辣粗野的虎妞，刻薄吝啬的杨太太，善良温顺的小福子等。虽着墨不多，却都形象鲜明。其次，作者善于通过景物描写介绍人物活动的具体环境，展示人物活动在特定环境中的心理状态和性格特点。如小说中对烈日、暴雨的描写，对阴森灰暗的西直门外景的描写，都能充分展示人物的心情。作者通过人物性格发展的需要，把景物描写和人物活动、内心感受融汇在一起。做到以景写情，情景交融。第三，在语言方面，作者熟练、准确的运用北方劳动人民的语言，既生动、形象，又精炼、含蓄，并富有个性化。特别是作者善于把北京人的口头语言，加工提炼成活泼生动的文学语言，既朴实、平易，又简洁明快，富有浓郁的地方色彩和生活气息。例如用"恰似一棵倒立的大树"，"铁扇面似的胸"，来形容祥子身体的结实、健壮；用娶妻时锣鼓的声音——"咚咚嚓"来隐喻祥子娶虎妞；用"雷"来形容虎扭的暴躁、厉害，等等。这些寓于生活实感的通俗而又恰当的比喻，使作品的语言生动、活泼、形象。作品语言的精炼含蓄，主要表现在作家那些带有议论色彩的语句中。语言的个性化特点，表现在描写人物语言对话的部分，如虎妞诱使祥子喝酒时的对话，祥子的老实厚道，虎妞的粗野泼辣都得到极为明显的表现。
(4)【◆题库问题◆】：[单选] 白音宝力格是小说《（）》中的人物。
A．《黑骏马》
B．《北方的河》
C．《神鞭》
D．《金牧场》
A．《黑骏马》
B．《北方的河》
C．《神鞭》
D．《金牧场》
【◆参考答案◆】：A
(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 举一个事例说明葛朗台贪婪的特点。
【◆参考答案◆】：事例一：过了七十六岁的葛朗台在看到女儿把玩金梳妆匣时，竟"身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿"。但当他看到太太气得晕死过去时，马上放弃了金梳妆匣。因为如果气死了太太，女儿按法律将继承家庭财产的一半，狡诈的葛朗台知道以小失大划不来。事例二：葛朗台在弥留之际，当神甫把十字架送到他唇边，让他亲吻基督的圣像时，他却做一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命。他给欧也妮的最后一句话是"把一切照顾得好好的！到那边来向我交账"！
(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 分析《故乡》中闰土地形象。
【◆参考答案◆】：《故乡》作于1921年1月。那时，帝国主义掠夺和封建主义压榨下的中国农村经济发生了急剧的变化。小说通过"我"回乡的见闻和回忆，展示了当时农村凄凉破败的生活图景，塑造了闰土这样一个饱受反动统治者剥削和压迫的淳朴、勤劳的农民形象。作者强当年在海边沙地上、金黄的圆月下那个手握一柄钢叉的聪明活泼、机智勇敢的少年闰土，同眼前枯瘦干瘪、神情迟钝、形同"木头人"的同一个闰土，进行了鲜明的对照，写出了中国农民在"多子、饥荒、苛税、兵、匪、官、绅"的层层压迫下的悲惨命运。闰土的形象，是旧中国普通农民的形象，在农村中具有最广泛的代表性。他吃苦耐劳，承受一切艰辛和不幸，生活的煎熬使他变得麻木，他逆来顺受，默默劳作。然而他所受的精神摧残甚至超过了生活上的苦痛。壁垒森严的封建等级观念在他的思想上打上了深深的烙印，成为他恪守的生活准则，在他与他的童年伙伴之间划出了一条不可逾越的鸿沟。在无可奈何的处境中，他把生活的希望寄托于鬼怪迷信，这就更加深了他的命运的悲剧色彩。闰土的巨大变化，把"我"的想象撞击得粉碎，从而对造成这一悲惨的社会势力提出了沉痛的控诉。同时"我"期望下一代能有"新的生活，我们所未经生活过的"。这说明作者的立意并不在于缅怀往昔，而是借助闰土地形象向现实挑战，并引导人们去追求未来。
(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 影片《菊豆》是根据刘恒的中篇小说《》改编拍摄的。
【◆参考答案◆】：伏羲伏羲
(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 什么叫“末本”？什么叫“旦本”？
【◆参考答案◆】：末本、旦本是元杂剧演唱体制的名称。每本元杂剧，一般由一个主角主唱，；由正末主唱的剧本，称为"末本"；由正旦主唱的剧本，称为"旦本"。如《汉宫秋》、《李逵负荆》分别由正末扮演的汉元帝和李逵主唱，这就属于"末本"。《窦娥冤》、《救风尘》分别由正旦扮演的窦娥和赵盼儿主唱，这就属于"旦本"。一般一个剧本中的正旦或正末始终扮演同一人物，例如《窦娥冤》中的正旦，始终扮演窦娥；《汉宫秋》中的正末，始终扮演汉元帝，但有少数剧本，正末或正旦在同一本戏的不同折里，扮演的是不同人物。例为《陈州粜米》第一折正末扮张憋古，第二、三、四折正末扮包公，《单刀会》第一折正末扮乔公，第二折正末扮司马徽，第三、四折正末扮关羽；《哭存孝》第一、二、四折，都由扮正旦的李克用妻子邓夫人主唱，而第三折却由扮正旦的莽古歹主唱；《黄粱梦》第一折由扮正末的钟离权唱，第二折由扮正末的院公唱，第三折由扮正末的樵夫唱，第四折由扮正末的邦老唱，但院公，樵夫，邦老都是权离的化身。上述例子，正旦或正末虽换了人，但仍符合正末主唱的原则，仍应称为"末本"或"旦本"。破坏旦本、末本常例的，在元杂剧中只有少数剧本，如《张羽煮海》第一、二、四折由正旦唱，第三折却由正末唱；《西厢记》第二本共五折戏，前三折分明由莺莺、惠明、红娘主唱，第四、五折又由莺莺主唱。这都属于变例，表现了作者的创新精神。
(9)【◆题库问题◆】：[多选] 下列哪些是新感觉派的主要成员？（）
A．穆时英
B．施蛰存
C．叶灵凤
D．沈从文
E．刘呐鸥
A．穆时英
B．施蛰存
C．叶灵凤
D．沈从文
E．刘呐鸥
【◆参考答案◆】：A, B, C, D
(10)【◆题库问题◆】：[多选] 下列以女性形象为主人公的作品有（）
A．《祝福》
B．《沉沦》
C．《春桃》
D．《桃园》
E．《倪焕之》
A．《祝福》
B．《沉沦》
C．《春桃》
D．《桃园》
E．《倪焕之》
【◆参考答案◆】：A, C, D
