（）使用“玛丽莲·梦露”这个艺名，是玛诺·简听从了何公司的意见后采纳的？

(1)【◆题库问题◆】：[单选] （）使用“玛丽莲·梦露”这个艺名，是玛诺·简听从了何公司的意见后采纳的？
A．派拉蒙
B．华纳
C．福克斯
D．哥伦比亚

【◆参考答案◆】：C

(2)【◆题库问题◆】：[单选] 纪录片拍摄时收音要注意的问题有（）。
A．注意降低噪音
B．要有话筒，使收音清楚
C．外景拍摄时要收一条环境同期声
D．以上都是

【◆参考答案◆】：D

(3)【◆题库问题◆】：[单选] （）梦露的第二任丈夫迪马吉奥是个地地道道的哪里人？
A．美国
B．爱尔兰
C．意大利
D．北爱尔兰

【◆参考答案◆】：C

(4)【◆题库问题◆】：[单选] （）费雯·丽六岁离开印度，直到几年后才有机会再到印度？
A．十五
B．二十五
C．三十五
D．四十五

【◆参考答案◆】：D

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 真实与纪实

【◆参考答案◆】：1、真实是电视纪录片的本质属性，它要求现实生活的存在方式和本质意义通过创作者的创作活动体现在作品中。"真实性"构成了纪录片的生命，如果失去了真实性，也就必然失信于社会，失信于观众，当然也就失去了这类作品存在的价值和意义。2、这个世界上并没有一个放之四海而皆准的"真实"存在。真实首先是一种哲学上的形而上学的假设，是人们观念的产物，是人类的理性为了达到对世界的理解而凭空创造出来的。它指的是一种绝对状态，是无法由人的实验或观察来证明的，科学也只是用某种假设近似地去描述世界。其次，在我们日常经验中所使用的"真实"的概念，是依附于一定条件之下的，没有这个条件，也就无所谓真实。3、真实相对于"变化"而言，也相对于"运动"而变，世界的属性是运动和变化，同样，在纪录片中，真实的属性也是随着观众的认识而运动和变化着的。在纪录片中，存在的只是人们对真实的追求，以及在追求中的切身感受。因此，纪录片的创作过程从某种程度上说也是一个不断理解真实的过程，想象真实的过程，建构真实的过程，逼近真实的过程。4、纪实仅仅是纪录片的表现形式之一，纪实并不等于真实。真实是纪实影像的本质属性，它要求创作者从现实生活中获取创作素材，以非虚构的方式从事创作。而纪实则是一种美学风格。所谓风格是创作者对现实生活进行艺术观照的方式，是艺术形式的组织类型。它带给人们的不是现实本身的信息，而是经过创作者选择后的现实信息。不同的创作者，会有不同的创作风格。

(6)【◆题库问题◆】：[单选] 纪录片的题材有（）。
A．人物
B．事件
C．故事
D．以上都是

【◆参考答案◆】：D

(7)【◆题库问题◆】：[问答题] 意大利新现实主义运动的意义？

【◆参考答案◆】：战后电影的第一次解放，是对好莱坞制片厂制度和艺术规范的一次反叛和脱逃； 直接影响了法国“新浪潮”电影运动，是巴赞的“纪实本性”和“长镜头”理论的重要来源。

(8)【◆题库问题◆】：[名词解释] ACTIONCUTTING表演场次

【◆参考答案◆】：
为了便于影片的拍摄，通常将影片分成独立的场景进行拍摄，上一个场景常包括下一个场景的开头，以保持剧情的连续。

(9)【◆题库问题◆】：[单选] 哪部影片奠定了林权泽在韩国电影界不可动摇的地位（）？
A．《上升》
B．《曼陀罗》
C．《西便制》
D．《醉画仙》

【◆参考答案◆】：C

(10)【◆题库问题◆】：[问答题] 如何看待人物动作描写在剧本中的作用？

【◆参考答案◆】：
人物内在的知情意的变化是产生外在行为举止的原因和依据。在剧本创作中，内部动作是编剧构思时要先设想好的东西，因其不可视性，通常不直接写入剧本，他们需要通过人物对外部动作的形象描写来揭示。
首先，我们必须为没一个概念，每一种思想的表现寻找到最明确、最生动的动作细节来表现。其次，我们应该牢记外在言行是人物内在的思想、性格所引起的，编剧在设计人物动作时，要注意不能零碎、分散，而是围绕着人物的思想性格，设计一套完整的动作体系，把动作当作人物性格在某种情境下出现的总和。最后，我们要特别注意用表情动作来刻画人物。