《蝶恋花》（“百尺朱楼临大道”）中最为悲观的词句是（）。

(1)【◆题库问题◆】：[单选] 《蝶恋花》（“百尺朱楼临大道”）中最为悲观的词句是（）。
A．楼外轻雷，不间昏和晓
B．独倚栏干人窈窕，闲中数尽行人小
C．薄晚西风吹雨到，明朝又是伤流潦
D．陌上楼头，都向尘中老

【◆参考答案◆】：D

(2)【◆题库问题◆】：[单选] 中国古代文学批评史上开创“诗话”这种独特批评形式的是（）。
A．欧阳修的《六一诗话》
B．严羽的《沧浪诗话》
C．张戒的《岁寒堂诗话》
D．叶梦得的《石林诗话》

【◆参考答案◆】：A

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 怎样理解王国维的诗词“不隔”的说法？

【◆参考答案◆】：王国维在《人间词话》里还提出了"隔"与"不隔"的观点，主张文学作品应该"不隔"。所谓"不隔"，当是指语言清新平易，形象鲜明生动，具有自然真切之美，不见人工雕琢之痕。反之，"隔"则是指语言雕琢，用典深密，精工修饰而缺乏平淡自然之美。"不隔"的思想吸纳了西方重视艺术直觉作用的美学思想的影响，同时更是受到了中国古代文艺美学思想，如钟嵘的"直寻"、司空图的"直致"、严羽的"妙悟"、王夫之的"现量"、王土禛的"神韵"等理论观点的影响，并与之一脉相承。欧阳修的《少年游》"栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魂与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地忆王孙。"王国维认为，其上片"语语都在目前"，是成功的，而下片则是失败的。事实也确是如此。上片以简练的笔触，勾勒出一幅三月春色的美妙图画。作者意在咏草而着墨于人，写一深闺少妇，凭栏远眺，晴川历历，碧草连天，她的心也随之飞向天涯，系念着远行的亲人。这里直接写草的虽然只有"晴碧"一句，但读者却从少妇的思绪中感受到萋萋芳草，绿遍天涯了。象这样写无情草木映入思妇之眼，融进离人之情，就不仅境界广选，而且真切动人。下片呢？还是紧扣春草来写的，但却连用了三个典故。谢灵运《登池上楼》诗中，有一名句为"池塘生春草"，这里就用"谢家池上"暗指春草：又因为江淹《别赋》里写道："春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何。"所以"江淹浦畔"，也是暗指春草；另外，《楚辞·招隐土》中又有"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"的句子，词中疏雨黄昏，更忆王孙云云，使由此化来，说的还是春草，然而，这三个涉及春草的典故所出的三篇作品，所写的生活境遇，思想情感，是各不相同的。虽然同样描绘了春草，但三者的具体意蕴却差跳很大，把它们堆砌在一起，既不能构成一幅完整的画面，也没有表达出真切的情感。不知典故出处的人，读来固然不知所云；知道典故出处的人，也只懂得下片事事都说春草，除了感到由辞采、声律带来的低度的形式之美以外，很难与作者的情感共鸣。总之，这首小令的上，下片，创造了两种不同的审美境界，给予人两种不同的审美感受。这在人们以诗词为对象的审美活动中，具有普遍的意义。它虽然早就引起了中国古代理论家们的注意，但直到王国维才用一对相反的审美概念对它作出了理论概括，这就是所谓"隔"与"不隔"。

(4)【◆题库问题◆】：[单选] 直接运用巫术说来解释史前艺术的理论家是（）.
A．爱德华·泰勒
B．弗雷泽
C．苏珊·朗格
D．萨洛蒙·赖纳许

【◆参考答案◆】：D

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 元好问《论诗三十首》第四首说：“一语天然万古新，（）。南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。”赞扬了晋代诗人（）诗天然浑朴之美。

【◆参考答案◆】：豪华落尽见真淳；陶渊明

(6)【◆题库问题◆】：[多选] 下列文学批评文章用对话式文体写成的有（）
A．别林斯基《在书店里偷听到的文学谈话》
B．吴亮《自动的艺术，还是主动的艺术》
C．恩格斯《诗歌和散文中的德国社会主义》
D．普列汉诺夫《没有地址的信》
E．秦牧《艺海拾贝》

【◆参考答案◆】：A, B

(7)【◆题库问题◆】：[单选] 下列诗句出自杜甫《丹青引》的有（）。
A．天子非常赐颜色
B．楼阁玲珑五云起
C．英姿飒爽来酣战
D．画楼西畔桂堂东

【◆参考答案◆】：C

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 皎然的诗论，侧重于探讨诗歌的艺术创造规律。而他关于诗歌内在艺术规律的探讨，较为集中的，则是（）的创造问题。

【◆参考答案◆】：意境

(9)【◆题库问题◆】：[单选] 被章学诚称为“百代诗话之祖”的是（）
A．钟嵘的《诗品》
B．欧阳修《六一诗话》
C．杜甫《戏为六绝句》
D．司空图《二十四诗品》

【◆参考答案◆】：A

(10)【◆题库问题◆】：[单选] 精神分析批评的核心是（）
A．文学文本
B．无意识
C．读者
D．作者

【◆参考答案◆】：B